中国十大古典名曲之 梅花三弄

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曲中泛音曲调在不同徽位上重复了三次，故称“三弄”。 相

传晋恒伊作笛《梅花三弄》，后人移值为琴曲。乐曲通过歌颂梅花不畏寒霜、迎风斗

雪的顽强性格，来赞誉具有高尚情操之人．
　　梅花三弄：古琴曲。又名《梅花

引》、《玉妃引》，是中国传统艺术中表现梅花的佳作。《神奇秘谱》记载此曲最早

是东晋桓伊所奏的笛曲。
　　郭茂倩《乐府诗集》卷第二十四南朝宋鲍照（约

414～466）《梅花落》解题称，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其声犹有存者”。

今存唐诗中亦多有笛曲《梅花落》的描述，说明南朝至唐间，笛曲《梅花落》较为流

行。
　　关于《梅花三弄》的乐曲内容，历代琴谱都有所介绍，南朝至唐的笛

曲《梅花落》大都表现怨愁离绪的情感。
　　明清琴曲《梅花三弄》多以梅花

凌霜傲寒，高洁不屈的节操与气质为表现内容，“桓伊出笛吹三弄梅花之调，高妙绝

伦，后人入于琴。”“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其

有凌霜音韵也”“三弄之意，则取泛音三段，同弦异徵云尔。”（明《伯牙心法》）

从这里可看出，它首先是一首笛曲，后来才改编成古琴曲（作者究竟何人，难以定论

）。
　　今演奏用谱有虞山派《琴谱谐声》（清周显祖编，1820年刻本）的琴

箫合谱，其节奏较为规整，宜于合奏；广陵派晚期的《蕉庵琴谱》（清秦淮瀚辑，

1868年刊本），其节奏较自由，曲终前的转调令人耳目一新。
　　此曲结构上

采用循环再现的手法，重复整段主题三次，每次重复都采用泛音奏法，故称为《三弄

》。体现了梅花洁白，傲雪凌霜的高尚品性。1972年王建中改编成钢琴曲，音调取自

此曲，表现的主题则是毛泽东词《咏梅》。

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