德彪西的月光

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由心花不谢在 2003/09/11 05 第 3 次编辑]

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德彪西（Claude-Achille

Debussv 1862-1918）

法国作曲家，音乐评论家，出生和逝世都在巴黎，大

部分时间也工作在巴黎。 1881年首次访问俄罗斯。他对新的和声学和印象派音乐结

构的发展作出贡献。音乐信仰方面开始支持瓦格纳(Wagner)，后来转向反对瓦格纳的

音乐。他的歌剧巴利斯(Pelleas)和马利山特(Melisande)风格与他的所有前辈不同，

而与穆索尔斯基(Mussorgsky)的自然风格相似。1894年，牧神午后带给他音乐方面首

次成功，之后还创作了很多著名作品，例如“儿童世界”、交响诗“大海”、李耳王

等。
世人总是称德彪西为印象派作曲家，但是他本人对此说法却非常愤怒，事实

上象徵派的诗人 (像是马拉美、魏伦、梅特林克等) 对德彪西的意义远比印象派的绘

画要来得大。印象派画家所要捕捉的是光影感觉，而德彪西就像这些画家一样，他尝

试以音乐捕捉事物的印象或情绪，而且要用最经济的方式把某个念头的正确本质凝塑

下来。
德彪西可说是一位革命性的音乐家，他创新和声与旋律，在他的音乐中，

色彩、音色与节奏的重要性绝对不亚于和声与旋律。虽然他的作品还存在著调性，但

是几乎已经濒临溃散的地步。经过德彪西创新之后，音乐创作就不再被既定规则所限

制，改革风气从此一发不可收拾。
德彪西的乐曲几乎都有标题，但并不表示他有

意创作标题音乐，他从不说故事的，宁可给听众一个印象，他的音乐只是暗示人们某

种意象，而不明白的指出。德彪西曾说：「我最鄙夷那些唯唯诺诺企图制造意义的音

乐」。
德彪西早年相当崇拜华格纳，但在萨替的影响下这股狂热很快就消逝，他

自称为「法兰西作曲家」，意义在表达反华格纳立场，到了第一次世界大战时更进一

步表明反德意志。他将法国固有的清新可爱、高贵典雅与德意志的冗长繁琐、厚重笨

拙相比较，他认为：法国子民将精致与色彩视为掌上明珠，所以法国音乐家若以堆砌

响度为能事就不是法兰西风格了 。
德彪西从小就具有高尚品味，当同伴对那些

便宜的糖果垂涎欲滴时候，他却宁可选择一小块精致蛋糕；当然长大后就成为品味超

卓人士，买的书籍、印刷品无不美仑美奂，饮食方面非常讲究，他是偏好鱼子酱美食

家；穿著更是尽善尽美、精心搭配，时尚所流行的衣饰都曾出现在他身上，总之德彪

西重质不重量。
德彪西是天生叛逆者，从小就有满脑子疑惑，往往对长辈提出一

些令人尴尬问题，而自己却不以为意。在音乐院学习时也对老师提出诸多挑战，令法

朗克、纪罗等音乐家七窍生烟，火冒三丈。
德彪西是个很难相处的人，朋友极少

，说得上来的只有萨替与皮耶勒威。他对私生活极端保密，男女关系错综复杂、风波

不断；他1887年从罗马返乡后就与盖布瑞尔. 杜邦同居十年之久，后来却另娶罗莎莉

. 泰克希尔为妻，盖布瑞尔为此举枪自尽，所幸并未身亡；和罗莎莉结婚没多久又另

寻新欢，勾搭上有夫之妇艾玛. 巴铎克。艾玛的前夫是银行家，已育有数名成年子女

，在与前夫正式离婚前就为德彪西生下一个女孩 (小名秋秋) ，所以当艾玛与德彪西

在1905年结婚时，大多数巴黎知识份子都站在罗莎莉这一边。
德彪西最感兴趣的

音乐是穆索斯基与爪哇的甘美朗音乐 (他发觉甘美朗音乐也运用对位法) ；对过去的

音乐家一个也看不上眼，而且还批评的很难听；德彪西相信：音乐因其本性使然，绝

不可能被局限于传统与固定形式窠臼中，音乐是颜色与韵律的组合，他拥有得天独厚

灵敏双耳，能创造出正确的音乐色彩，这种能力是天生的，无法用后天的训练培养。

德彪西创作了不少钢琴曲，但他却没有专业的钢琴技巧，他犀利的触感足以弥补

一切缺憾。德彪西穷其毕生精力要将钢琴从电光石火声音中释放出来，弹琴时就像直

接在琴弦上挑抹，未曾经过琴键与琴槌干预，大量运用踏板创造出前所未有效果，从

他指尖流泻出来的音韵简直就是一首首清澄优美的诗歌。

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